上半場結束在肅殺的白色恐怖氛圍。根據現實世界已經發生的歷史來判斷，我們很容易推想劇中人物接下來的悲慘處境，一如過往有關白色恐怖的敘事。但下半場卻出乎意料地，逆轉了根據現實歷史而來的推論，主角採取行動，彌補過錯，進而創造現實世界沒有發生的場景：台語電影獲得金馬獎的熱烈肯定，甚至連反派大魔王都被馴服了！
根據我的理解，布雷希特曾如此區分一般戲劇與史詩劇場：前者搬演的是已經發生的，既定的，不可逆轉的；後者搬演的是可能發生的，未定的，可以扭轉、改變的。前者重複現實（actual），後者則告訴觀眾：「其實事情還可以這樣發展，有機會這樣發展，應該這樣發展……」
《台灣有個好萊塢》跳脫過往有關白色恐怖的肅殺的、悲慘的敘事，讓受壓迫者有力量採取行動，發揮創造力（例如：集體發想電影劇情，熱情奔放，創意無限），改寫現實世界已發生的事。當下的現實世界充斥著犬儒與無力感，但是這齣戲大膽地改寫既定的現實，展現敘事（epic）的力量，告訴觀眾：事情可以不是這樣的，可以不是這樣的。
